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CAFAM云展厅 | “苦心孤诣 笔耕不辍”专题(二)
2020-03-13 09:50:02 来源:中央美术学院美术馆
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啄木:刘岘与木口木刻

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“啄木:刘岘与木口木刻”云展厅
 
刘岘应是最早从事木口木刻的中国人之一。他在教会学校接触到了印刷品上的木口木刻图像。虽长期不得其法,但他对这种精细的版画念念不忘。因而他先在国内研究了一段时间的木面木刻,最终在日本学会了木口木刻的刻制方法。刘岘不仅挑战了制作难度颇高的木口木刻,更终其一生运用这项技艺创作了大量木刻作品。

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《高尔基》,25×32,木面木刻,1951年

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《粪夫》,18×14cm,木版单色,1947年

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《鲁迅》,35×25cm,木版单色,1958年
 
本次展览聚焦于刘岘先生的木口木刻艺术,展出作品一百九十余幅,首次全套展出了刘岘先生的101幅”百花齐放”的花卉作品。刘岘作为中国新兴木刻的先驱和代表人物,是与鲁迅来往最密切的学生,是唯一获得毛主席亲自题词的美术家。此次展览经过中央美术学院美术馆精心策划,很好的梳理了刘岘先生的木口木刻人生,挖掘刘岘先生在中国木口木刻创作历史上的地位,全方位的展现他的艺术创作面貌,展示了许多珍贵的早期作品,也是近十年来第一次以此全貌展示刘岘先生艺术的展览。

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《两工人(同志)》,19 × 33cm,木面木刻,1932年

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《马克思侧影》,10 × 13cm,木面木刻,1932年

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《百花齐放》刘岘 ,木口木刻,1959
 
02
林岗:写 • 生

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“林岗:写•生”云展厅
 
林岗先生出生于1925年,今年已94岁高龄,是中国当代油画家,中央美术学院油画系著名教授,1999年获俄罗斯文化部授予的普希金勋章,并被聘为俄罗斯圣彼得堡列宾美术学院名誉教授,2018年获首批“中央美术学院杰出教授”称号。他在开幕式上与大家分享了写生在油画创作中的重要性,并强调,在课堂上的学习是死板的,但在生活中的写生却是鲜活的、生动的。

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街景 24.5x27cm 纸板油画 1956

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黄昏 19x33cm 纸板油画 1956

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江南大雪(韶山冲)林岗 44×58cm 木板油画 1964

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赶毛驴 林岗 27.5×36cm 纸板油画 1965
 
本次展览对于林岗先生的艺术历程和创作作品进行了细致的梳理,最终选择从艺术语言探索的角度切入艺术家的创作历程,回顾中国油画界德高望重的林岗先生七十余年艺术历程中的小幅油画写生与抽象创作,展现一位艺术家对艺术的挚爱和不断突破自我的探索精神。展览通过勾勒林岗先生数十年的写生积累和抽象之变间的内在联系,希望对青年一代的绘画学习和创作提供借鉴。同时,展览也将以独立板块对林岗先生的艺术历程和重要成就进行梳理和呈现,以呈现林岗先生低调而丰富的人生。

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雨后桂林 林岗 46×40cm 纸板油画 1980

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鹰 林岗 76×61cm 布面油画 1982

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攀登 林岗 150x124cm 布面丙烯 2008

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失去尊严的日子 林岗 150x124cm 布面丙烯 2010
 
03
丹青锦裳
郑锦与中国近现代美术教育

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“丹青锦裳——郑锦与中国近现代美术教育”云展厅
 
郑锦是中国著名美术家、美术教育家,是中国近现代美术教育的重要开创者。他是“中国现代教育之父”蔡元培先生“美育代宗教”理想的忠实践行者,上世纪初叶,他受命担起了“国家美术教育”的使命,从创办到担任北京美术学校第一任校长,郑锦满腔热血、筚路蓝缕、孜孜以求,努力建构了中国现代美术教育的雏形。

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《玉兰孔雀》 绢本 167×72cm  1920年 中央美院美术馆藏

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《群英奋战》 纸本设色 122×240cm 1937年 (家属已捐赠作品)

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《寒天雁舞》纸本设色 56.5×125.5cm  1958年

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《狐狸》绢本设色 172×84cm  约20世纪20年代 中央美院美术馆藏
 
此次展览以作为教育家的郑锦和作为艺术家的郑锦两条主线展开,展厅内线以“何以郑锦”、“平民教育”、“寓居澳门”三大板块的文献梳理贯穿郑锦的人生轨迹,从筹建与发展北京美术学校,到辗转河北定县开展平民美术教育,后寓居澳门投入绘画艺术创作;外线集中呈现了郑锦的26件经典之作,涵盖自上世纪20年代的《狐狸》《玉兰孔雀》,到他生命中最后一件作品《洛神》。

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《秋郊暖叶兔》 纸本设色 117×53cm  1952年

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《九如图》纸本设色  80×51cm 1943年

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《林下蹄声》纸本设色 119×56cm 1940年

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《老树逢春》 纸本设色 53.5×116.5cm 1945年
 
 
 
 
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