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刘德舟 黑白界域•极简大写意山水
2013-07-22 13:21:02 作者:华轩 来源:《中国艺术文化》

 

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刘德舟的独特性,不在于他是否还原了山水的原貌,而在于他凸显出山水的形式结构之美和笔墨之美。他虽然放弃了传统山水画的皴擦技法,但却没有放弃山水画的传统精神,即借助山水表达画家自己的审美理想和情怀。书写性和结构感是构成刘德舟作品的两个重要特征。所谓“书写性”,并非指绘画中一般意义上的书法用笔,当刘德舟在他的山水画中将这种“书写性”放大到与画面尺幅不相协调的程度时,那种“书写”的气势方显出一种特有的品格。这种简洁有力的宽笔大线我们在周韶华、贾浩义的作品中也能见到,但周韶华的宽笔大线多以侧锋为之,贾浩义则以大块面构成的方式,而唯刘德舟多用圆润的中锋。所以,他的山水是一种以线型为主体从而弱化皴、擦、染的极简山水;所谓“结构感”是他以有数的线条分割画面而形成的构成主义特征。这种“结构感”使他的艺术具有了更多的抽象因素,有朝着抽象的方向演化的迹象。源于山水意象,却未必一定要回归到山水意象。这一未来指向有可能使他从山水出走,从而创造出一种新的境界。——贾方舟

中国北京画院刘德舟(1953)属于最新一代的画家,他对山水风景画有自己独创的见解,大胆而自由地运用滴墨。他的《燕山印象》(1987)仍然有风景画的线条,但是作为一幅大的泼墨来说这种线条已大为减少,而是将黑色的线条与点溅泼的淡墨和未着笔的白色的地带有组织地相结合起来。这幅作品表现了一种粗狂的风格,最低限度地运用写实因素就捕捉到了自然的力量。《冬山》(1987)作品中心运用了大片白色区域地表示寒冷,在这片空白的区域之上,用爆发性的方式画出了乌黑的线条和轮廓,作品左边包括远去的山脉底部的峡谷都用有层次的泼墨描绘出来。所有这些加上围绕着黑色区域周围的各种色调,中央白色区域中溅泼的淡淡的墨点,同强有力的二度的中心主题相互照应。——美国伊利诺斯 克兰纳特美术馆

刘德舟自述:我的艺术是在创造,在我的世界中,水墨是有力量的,形象是有生命的,当这两者相融迸发出撞击心灵的旋律,就形成了我独有的水墨风格。我的“黑白界域”驻扎了我许多的思考,这些作品被称作“极简”大写意山水,反而能让我更畅快地、深刻地去表达人类内心的强大。今年我在798艺术区桥艺术空间展出的作品,在创作时比之前更多地注重了对造型的深入探讨,追求一种写实与写意相互照应的“真形”表达,向观众敞开一个更为纯粹的,精神的空间。

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