离央视新台址往东不远，是位于红庙的以小剧场演出为主的“九个剧场”。往北不远，是又演杂技又放电影的朝阳剧场。正缺少一个时尚的，能够满足在CBD工作的年轻而又向往国际化的高端人群的剧场。因此，华汇时代剧场的这个定位，还是有一定号召力的。

　　第一台开幕大戏已经在排演，导演找了赖声川。郝丽娟说，她不希望这个剧场仅仅是个为演出提供的场地，而是要组织创作力量结合剧场的特点做原创。除了戏剧演出，她还希望这里能成为北京城的顶级秀场——北京有很多剧场，很多做活动的空间，但很多大牌作秀，都没有固定的地方。郝丽娟说，她正在努力，与一些大的集团和品牌合作，和他们进行长期、固定的合作。

　　“央视在大家心目中一直是个严肃的媒体，但我们希望，除了严肃，观众还能意识到，它还有别的。”郝丽娟说。

　　某种程度上，这或许也是北京这座城市希望给外来人的印象。奥雷的办公室设在建外SOHO，库哈斯在亚洲的业务，就在这个办公室里进行。据说，北京新机场的设计师、诺尔曼·福斯特的办公室也离此不远。刚从大学毕业时，奥雷就带着行李从德国老家直奔鹿特丹，希望在库哈斯旗下求得一职，在鹿特丹的青年旅馆里，他丢失了行李和钱财，只剩一本护照。那时，他发誓，要把失去的一切，都在这座城市里夺回来。显然，现在他夺回来了，而且拿到的更多：库哈斯合伙人的身份，漂亮的明星女友，高级公寓和丰厚的年薪。只不过，让他拿到更多的那座城市，或许不是鹿特丹，而是北京。2000年前后，他来到北京。这个城市的规划者把CBD地区的蓝图拍到他面前，那蓝图上高楼林立，俨然未来之国。现在，他把那张图拍到记者面前，在那蓝图上，CCTV新大楼不过沧海一粟。

　　“情况就是你知道现在有什么，但是未来有什么你不知道，你只是知道这里未来会有很多高楼大厦。在这种情况下我只能想，我所能做出的最令人兴奋的事情是什么。”

　　最令他兴奋的也许还是这个国家和这座城市。20岁左右时，他曾在中国南方旅行过3个月，当时他看到的，是一片等待开发的处女地，“中国古代有很多令人惊异的建筑，但在‘文革’的时候有很多被毁掉了。上世纪七八十年代，建筑都以一种非常简单的方式，只有很少堪称建筑的作品。上世纪90年代初，中国开始加速发展，比如说在深圳，那时我感到将有东西萌芽，但还没有真正萌芽”。

　　“17年后，中国在很多方面已经是另一个世界。”奥雷说。这国家变化之快有时甚至连他都觉得有些“急躁”，“它忽视了很多东西”。在北京，他住在涉外高级公寓里，而不是像很多外国人一样租住四合院。他觉得那些人在“假装”：“他们假装是真实的，但其实不再真实了。尤其是现在四合院里住满了外国人，就更比不上方盒子大楼更真实。”

　　“我对历史很感兴趣，但我不是一个感情用事的人。我觉得做一个无名的属于未来的人，比做一个浪漫但是过于多愁善感的人要好。”奥雷说。

                                                                                   来源 ：三联生活周刊