我谈三个问题：第一，现代性油画是充满了挑战，但又是非常必要的一个学术命题；第二，中国油画现代性的基础；第三，中国现代性油画本土性的构建。

　　在讨论现代性油画问题的时候，有很多专家、学者对今天我们还要提出“现代性”表示质疑。确确实实，我们的文化现实与社会现实今天在很多方面可能已经进入了后现代。我们今天需不需要提出“现代性”这样一个问题呢？我个人觉得这个命题是有挑战性的，而且是有必要提出来的。

　　大家都知道，中国在20世纪引进了油画。而且20世纪中国油画的主流是写实主义，特别是20世纪下半叶写实主义绝对是中国油画的主潮。我们在二三十年代也曾有过非常辉煌的对西方现代主义引进、学习与创造的阶段，那个时候可以说是中国现代性油画的勃兴期。但是从50年代始，中国画坛不要说后印象派以后的各种现代主义潮流，就是对印象派都讳莫如深，甚至把它打入冷宫。到了80年代，85新潮在短短数年内，对西方整个现代主义进行了一次朝拜，我们用几年时间走过了西方现代主义近百年的历程。但是1989年“中国现代艺术大展”之后，主流美术媒体慎用“现代”这个词。到了90年代，中国美术开始了关于艺术本体的研究和艺术语言的探索，这是某种形式的、隐性的中国油画现代性的研究。但直至今天，至少在主流美术媒体的宣传口径上，比较谨慎地把“现代主义”当作一个重要的、理性的文化概念提出来。

　　理性地、实事求是地论证中国现代性油画展的可行性，探讨中国油画现代性的内涵与外延，很有必要。而且，这个“现代性”实际上对整个中国美术界都有现实的意义。因为从中国社会生产力的发展水平与整个中国社会经济发展上，我们确实进入了现代性的消费型社会，与此相适应的社会关系与文化结构也具有鲜明的现代性特征。中国油画现代性不是要不要的问题，而是不论你承认与否，它都是现实的存在。所谓挑战性，是指主流美术对现代性的认同度问题，以及是否能够正面地积极推动的问题。